大多数中纺产品急功近利、肤浅粗糙
在评选现场,很多不错的参赛作品让人眼前一亮,贾京生也对这些作品给予了很高的评价,他说:"以往在追随流行与时尚方面,我们总是习惯性地跟着西方走,西方流行什么,我们就追随什么,几乎没有自己的时尚想法与流行创造.
"从整体上看,家纺创意设计大赛参赛作品,类型比较丰富,设计方式也很多元、多样.从作品的创意水平、艺术形式与生活适用方面来说,参赛作品的表现也很出色,达到了创意大赛的举办目的,也切合了大赛的主题——‘演绎流行’,作品不同程度地、创造性地演绎出了风格的家纺流行元素."这是在创意家纺设计大赛海宁赛区评选现场,大赛评委、大学美术学院教授贾京生对此次参赛作品作出的评价.
在评选现场,很多不错的参赛作品让人眼前一亮,贾京生也对这些作品给予了很高的评价,他说:"以往在追随流行与时尚方面,我们总是习惯性地跟着西方走,西方流行什么,我们就追随什么,几乎没有自己的时尚想法与流行创造.而这届家纺创意设计大赛的主题,其主旨就是‘演绎流行’来提升设计师创造家纺流行与时尚的能力.因为不仅是世界上的人口大国、市场大国,同时也是世界第二大经济国,更是消费与享受家纺时尚的大国,因此,把风格的家纺时尚与流行创造性地演绎出来,其实就是世界家纺时尚与流行的一部分,更是影响与丰富世界家纺时尚流行不可或缺的重要内容".
贾京生在介绍此次大赛作品的评审过程及结果时还强调说:"‘演绎流行’并不是一个狭义的概念,它给所有的参赛者一个宽广的、可以发散思维的创造空间与想象天地.目前,从整个社会来看,流行的大趋势包含了低碳生活、绿色设计、可持续发展理念及弘扬传统民族文化等,这些都是流行与时尚的主题.强调民族文化的现代应用,强调绿色、低碳的生活方式以及强调式的可持续发展理念等,这些内涵与主题在大赛的作品中或多或少地得到了体现与演绎,这充分说明了参赛者在对大赛主题的理解、把握与表现上下了很大功夫.尤其在获奖作品中,突出体现了设计师用风格来‘演绎流行’的创造力,并且把‘演绎流行’的理念、设计思想、视觉艺术形式以及生活的适用性都完整地表达出来."除了"被"设计外,贾京生还认为,参赛者在表达方式上的欠缺也是影响其设计水平的重要原因.
"有些作品比较粗糙,既不够精致,也不够经典.所谓精致,是指不论是家纺设计中平面的纹样、色彩、构图,还是立体的陈列样式、配套措施,以及家纺的款式、工艺、材料等都需要精心推敲和反复强调.这个问题不仅存在于家纺创意设计大赛的参赛作品中,同时也存在于整个家纺设计行业.综观世界上有一定影响力和知名度的家纺品牌,不难看出,其产品在元素的提炼、色彩的运用、风格的执着以及对消费者需求的研究上,都做得很到位,而且几乎都在追求‘推敲’的.相形之下,我们的家纺创意设计大赛中有些作品在这方面做得显然是急功近利、肤浅粗糙."贾京生说道.
"在参赛人数众多、参赛者层次多样的家纺设计大赛中,有些作品存在不足之处也是非常正常的."贾京生说.
在本届家纺创意设计大赛中,有些参赛者对"演绎流行"的理解比较肤浅,认为"演绎流行"就是表现出市场现有的流行趋势,其参赛作品过于接近市场或紧跟市场,而没有体现出创造性.
贾京生认为,没有距离地紧跟市场流行,是地地道道的模仿流行,既是盲目的"追潮",也是丧失自我创造力的"跟风"."我们所说的‘演绎流行’就是要‘创潮’,即流行创造力的体现.目的是让设计师在新的流行趋势没有出现之前,能够预测到将要流行什么,或者设计创造来表达人类社会发展的主要方向与趋势是什么.从这个角度来‘演绎流行’,既是本次大赛举办的目的,也是检验设计师设计水平的关键.有些参赛者的作品之所以比较接近市场流行,或与市场产品雷同,是因为受企业实际应用设计的影响,其作品中‘被’的因素太多——‘被’设计、‘被’市场、‘被’艺术等非创造性的东西比较多.所谓‘被’设计,就是被市场牵着鼻子走,被企业的发展制约,被自己的生活影响,而没有真正从社会、人类生存的行为方式与审美需求等方面思考,这是本届大赛中一些参赛作品存在不足之处的原因之一."中纺业的可持续发展,离不开民族文化的挖掘、传承与弘扬.因为,文化是家纺产品设计的灵魂.
"有些参赛作品对传统文化的挖掘、提炼、表现并不深入,更多的作品只见‘传统’元素而不见设计者‘自己’——设计师的创造性.也就是说,参赛者中能够把传统文化转化为自己的东西的并不多.其实,很多设计师都有吸收、借鉴传统文化及元素的愿望与热情,但是缺乏把传统文化及元素‘化’为己有的创造能力以及‘化’为现代产品与现代时尚的能力,这方面的欠缺,还有待在以后的设计中不断提高与修炼."在评价此次大赛作品中的不足之处时,贾京生如是说道.
对贾京生的采访,记者对中纺创意设计大赛有了更深刻的认识,本次赛事展现出了一个赛事应有的风貌,发挥出了一个赛事应有的作用——在为家纺企业及设计师提供展示平台的同时,也为中纺设计出口舞台发挥了导向作用.
因为,大赛的目的是力求使风格的原创家纺设计提有档次次,使这个家纺生产、家纺设计大国出口,让全世界都知道:处于世界东方的,不仅是人口大国、经济大国、文化大国、市场大国,还是家纺设计大国、家纺时尚强国.
在评选现场,很多不错的参赛作品让人眼前一亮,贾京生也对这些作品给予了很高的评价,他说:"以往在追随流行与时尚方面,我们总是习惯性地跟着西方走,西方流行什么,我们就追随什么,几乎没有自己的时尚想法与流行创造.而这届家纺创意设计大赛的主题,其主旨就是‘演绎流行’来提升设计师创造家纺流行与时尚的能力.因为不仅是世界上的人口大国、市场大国,同时也是世界第二大经济国,更是消费与享受家纺时尚的大国,因此,把风格的家纺时尚与流行创造性地演绎出来,其实就是世界家纺时尚与流行的一部分,更是影响与丰富世界家纺时尚流行不可或缺的重要内容".
贾京生在介绍此次大赛作品的评审过程及结果时还强调说:"‘演绎流行’并不是一个狭义的概念,它给所有的参赛者一个宽广的、可以发散思维的创造空间与想象天地.目前,从整个社会来看,流行的大趋势包含了低碳生活、绿色设计、可持续发展理念及弘扬传统民族文化等,这些都是流行与时尚的主题.强调民族文化的现代应用,强调绿色、低碳的生活方式以及强调式的可持续发展理念等,这些内涵与主题在大赛的作品中或多或少地得到了体现与演绎,这充分说明了参赛者在对大赛主题的理解、把握与表现上下了很大功夫.尤其在获奖作品中,突出体现了设计师用风格来‘演绎流行’的创造力,并且把‘演绎流行’的理念、设计思想、视觉艺术形式以及生活的适用性都完整地表达出来."除了"被"设计外,贾京生还认为,参赛者在表达方式上的欠缺也是影响其设计水平的重要原因.
"有些作品比较粗糙,既不够精致,也不够经典.所谓精致,是指不论是家纺设计中平面的纹样、色彩、构图,还是立体的陈列样式、配套措施,以及家纺的款式、工艺、材料等都需要精心推敲和反复强调.这个问题不仅存在于家纺创意设计大赛的参赛作品中,同时也存在于整个家纺设计行业.综观世界上有一定影响力和知名度的家纺品牌,不难看出,其产品在元素的提炼、色彩的运用、风格的执着以及对消费者需求的研究上,都做得很到位,而且几乎都在追求‘推敲’的.相形之下,我们的家纺创意设计大赛中有些作品在这方面做得显然是急功近利、肤浅粗糙."贾京生说道.
"在参赛人数众多、参赛者层次多样的家纺设计大赛中,有些作品存在不足之处也是非常正常的."贾京生说.
在本届家纺创意设计大赛中,有些参赛者对"演绎流行"的理解比较肤浅,认为"演绎流行"就是表现出市场现有的流行趋势,其参赛作品过于接近市场或紧跟市场,而没有体现出创造性.
贾京生认为,没有距离地紧跟市场流行,是地地道道的模仿流行,既是盲目的"追潮",也是丧失自我创造力的"跟风"."我们所说的‘演绎流行’就是要‘创潮’,即流行创造力的体现.目的是让设计师在新的流行趋势没有出现之前,能够预测到将要流行什么,或者设计创造来表达人类社会发展的主要方向与趋势是什么.从这个角度来‘演绎流行’,既是本次大赛举办的目的,也是检验设计师设计水平的关键.有些参赛者的作品之所以比较接近市场流行,或与市场产品雷同,是因为受企业实际应用设计的影响,其作品中‘被’的因素太多——‘被’设计、‘被’市场、‘被’艺术等非创造性的东西比较多.所谓‘被’设计,就是被市场牵着鼻子走,被企业的发展制约,被自己的生活影响,而没有真正从社会、人类生存的行为方式与审美需求等方面思考,这是本届大赛中一些参赛作品存在不足之处的原因之一."中纺业的可持续发展,离不开民族文化的挖掘、传承与弘扬.因为,文化是家纺产品设计的灵魂.
"有些参赛作品对传统文化的挖掘、提炼、表现并不深入,更多的作品只见‘传统’元素而不见设计者‘自己’——设计师的创造性.也就是说,参赛者中能够把传统文化转化为自己的东西的并不多.其实,很多设计师都有吸收、借鉴传统文化及元素的愿望与热情,但是缺乏把传统文化及元素‘化’为己有的创造能力以及‘化’为现代产品与现代时尚的能力,这方面的欠缺,还有待在以后的设计中不断提高与修炼."在评价此次大赛作品中的不足之处时,贾京生如是说道.
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